escapada al Thyssen, Delvaux y 10 autorretratos

Ya con la semana casi terminada puedo confesar que he tenido tiempo para escaparme dos tardes de visita un tanto fugaz a varias exposiciones, una por aquello de que me pillaba de paso "Paul Delvaux: paseo por el amor y la muerte" y de regalo un micromontaje "Miradas cruzadas: 10 autorretratos. El artista y su imagen", las dos en el Museo Thyssen. La otra casi una visita obligada como todo lo que monta la Fundación Mapfre que es "El canto del cisne. Pinturas académicas del Salón de París. Colecciones del museo D´orsay".

De Paul Delvaux no puedo ni me atrevo a decir nada, no soy ningún fanático del surrealismo, y menos todavía cuando se alarga hasta bien entrados los años 70. De todas maneras admito cierto atractivo en la mirada perdida de esas figuras femeninas, ya no se si producto de la ensoñación o por la distorsión pero los ojos enormes, inertes de esas palidísimas mujeres en Babia sí que dan pie a un ratito de introspección delante de algunos cuadros, escudriñados por sus miradas.

Organizan la exposición en conjuntos temáticos que son: Venus yacientes; El doble (parejas y espejos); Arquitecturas (por lo que parece Paul Delvaux estudió un año de Arquitectura y algo de gusanillo se le quedaría en el alma, añadiéndolo así entre sus tópicos que unidos a los trenes, por algo también le llaman el pintor de los trenes, las mujeres, y la muerte o los esqueletos, los mete todos en una coctelera y comienza su ensoñación); Estaciones y El armazón de la vida.

Serenidad. 1970

Crucifixión. 1954

El retiro. 1973

Los esqueletos. 1944

Mujer ante el espejo. 1936

Las sombras. 1965

En cuato a la exposición de autorretratos de los fondos propios del Thyssen, pues muy breve, un aperitivito que nunca está de más y que cuando se recolocan algunas obras, se enfrentan unas a otras, todas unidas por el hilo conductor que podría ser "distintas maneras el autorretrato a lo largo de 400 años" pues acaban ganando interés. Lo dicho tantas veces, el cambio de punto de vista es a veces suficiente como para descubrir nuevos matices y aprender cosas que antes no estaban tan claras.

 Autorretrato con la mano levantada. 1908. Max Beckman

 Autorretrato. 1980. Raphael Soyer